绪 论
数字中间片技术作为目前国际上逐步成熟的一种新的电影数字化后期制作工艺，得到国内外电影业界人士的密切关注。它在数字图像处理系统中完成全部影片的色彩校正、特技处理、声画合成、字幕混叠，最后输出各种不同的电影发行版本，用于不同的放映终端。这种技术将为电影制作提供更为丰富的创作手段，使电影的技术质量和艺术质量都提升到一个新的水平，将对传统胶片电影的后期制作工艺产生革命性的改变，是电影数字化发展的必然方向。
一．什么是中间片
中间片是传统电影制作流程中不可缺少的一个环节，摄影师拍摄的第一版电影胶片被洗印出来后被称为“原始拷贝”，它是剧组全体工作人员辛勤劳动的全部结晶，是最为珍贵的画面资料，也是整个电影后期制作的基础，将被立即封存，因为一旦“原始拷贝”损坏，就意味着第一手资料的损失，甚至需要重新补拍，着对于整个剧组来说是灾难性的后果。在“原始拷贝”封存之前，它将被复制一个版本，这个版本就是“中间片”的第一版，在整个电影胶片的洗印、配光、剪辑等各个环节，它将充当“母带”的角色，由于电影制作流程的复杂性，中间片将被复制许多个版本，进行反复的制作和洗印，仅配光这一项工艺而言：传统的配光工艺的配光效果不能当时看到，一般要配三次，原底印出一校二校三校拷贝，以及翻正翻底等多道工艺。直至最终剪辑版本的完成，这版经过反复剪辑、洗印、联接的胶片称为“剪辑拷贝”，由它充当“二次母带”，冲印用于影院放映的胶片，也就是发行“拷贝”，至此，我们才能在影院看到精彩的影片。在影片剪辑制作的过程中，“中间片”将会被反复复制——剪辑——配光——复制，一部影片的中间片有时甚至可以达到10几版之多。胶片的曝光——显影——定影是一个化学的过程，在这样的过程中，中间片的制作和使用相当烦琐，同时也必然存在画面质量的损失，加上国内胶片洗印工艺不过关、运输、环境等其他因素，可以毫不夸张地说，观众看到的“发行拷贝”与“原始拷贝”相比简直可以用“惨不忍睹”来形容，即使与“发行拷贝”的母版相比，也存在较大的差距。
在这个过程中，电影完成了从零散的素材到完整的故事的蜕变。电影工作者在这个过程中需要对画面进行剪接，配光，字幕生成，特技特效制作等工作。电影诞生100多年以来，这个工作一直有电影胶片洗印部门，通过传统的化学药水，剪刀胶带等手段完成。在这100多年中，尽管胶片的处理技术得到不断发展，但是其模拟方式的处理工艺决定了后期影像创作中的局限性。在上个世纪70年代，由于制作需要，开始出现了将电影画面数字化的胶片扫描仪和用数字信息记录电影胶片的胶片记录仪，并在80和90年代得到了不断的改进和革新。但是由于电脑处理能力和数据存储容量的限制，在新世纪到来之前的20多年里，电影画面的数字处理仅仅局限于部分镜头的处理。直到公元2000年，随着世界上第一部全片数字调光的电影的诞生，电影的这个蜕变过程发生了质的变化。电影在前期的拍摄完成之后，底片经由胶片扫描仪以高比特率高分辨率（2K—4K）的格式进入电脑系统，然后在数字的空间里，电影以更大的自由度更加完美地完成他的蜕变过程，这个像魔术般神奇的过程就是数字中间片工艺（Digital Intermediate ）。在自此之后的6年里，数字中间片DI的影响力越来越大，大的超乎了很多人的想象。
二．什么是数字中间片
数字中间片（ Digital Intermediate ）就是用数字形式来对拍摄的电影素材进行影调、色彩调整、合成、特效等后期处理的过程，它是处于拍摄和出片之间的，所以叫数字中间片。 缩写（DI）。
第一环节：数字化输入：主要通过胶片扫描仪将胶片画面数字化，可以采用胶转磁进行初步剪辑工作。因此效率、输入质量、存储空间都成为这个环节的重要问题。
第二环节：数字化制作：胶转磁以后，首先对磁带进行非线性编辑，形成EDL表文件，根据EDL表自动套底扫描，数字特效，数字配光，形成数字母版。
第三环节：数字化输出：DI的另一大优点，是可以直接采用数字形式放映，这也是今后影片放映的发展趋势，同时还可以很方便地派生出数字节目、光盘、网络媒体。如果要转换为胶片放映，，则需要通过胶片纪录仪输出，然后送洗印厂制作发行拷贝。
严格地说：DI数字中间片目前尚无一个统一的定义。一般有两种看法：
1、用数字形式来对拍摄的电影素材进行影调、色彩调整、合成、特效等后期处理的过程，它处于拍摄和发放映出片之间，因此称为数字中间片。
2、另一种定义认为DI仅指数字配光（调色）这个环节，数字特效是它的前期环节
三．数字中间片DI制作工艺及流程
DI处理通常先将电影底片的工作样片以HD或SD分辨率扫描转换成数字磁带。这一过程通常需使用实时电视电影机和一台da Vinci 2K Plus进行校色。随后后期制作公司可对素材进行离线编辑。
在等待离线编辑完成的同时，后期人员可先期进行校色和效果处理，方法是以更高的分辨率将胶片的素材扫描至数字存储系统中。而在大多数情况下，高分辨率扫描及其他过程一般都要等到离线编辑完成后再进行。
在用da Vinci 2K Plus或胶片扫描仪获得高分辨率画面并将之存入服务器或存储 阵列中后，再借助一份离线EDL表，后期工作人员即可对素材进行预合成处理以确保最终的成片能与离线编辑结果精确吻合。在非线性的DI工作流程中，校色过程可在素材上载入高速服务器中后即刻进行。这种工作流程与传统的线性流程相比要灵活得多。校色师在预合成开始工作时，他可在最终编辑顺序中观察用全分辨率回放的素材。这使校色师可以按照成片的顺序或任何自己希望的顺序。
在DI工作流程中经常还会使用合成效果工作站如flame,smoke,Inferno，有时甚至还需要3D动画工作站，以提高图像处理性能。这些工作站可能需要依赖共享存储，后者能方便地从各种处于存储网络中的开放系统存取素材。这能大大节省从其他本地基于硬驱的存储系统中导入导出素材的时间。各系统间能共享素材的能力能大大减少DI创作的时间和工作量，加快工作进度。这对于导演来说是很有吸引力的。
SGI工作站上的Inferno系统
当校色和合成工作以及其他各种处理工作完成后，成片即可输出。在许多情况下，调色师会对来自外部的特效和图文效果加以合成，并会按照EDL表进行剪辑和淡变处理。随后系统进行最终的合成，并输出成片作为母版供胶片发行。在要求素材在别处进行合成或剪辑的情况下，可将素材按原始顺序而不是最终合成的顺序输出。制作人员可简单地在所有镜头中加入序号，并按顺序将带完整校色效果的镜头输出。
在数字化方式带来电影制作工艺的大规模变化甚至是革命的电影的今天，数字中间片无疑成了制作数字化电影最佳的方式。
运用数字建模制作的电影中的场景
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