中国传统水墨风格在三维动画电影领域中的应用研究(3)

时间:2008-12-07   来源:   网友评论:0   人气: 1368 作者:


  
  4.水墨动画风格对三维影视动画故事的影响。
  水墨动画完全具有表现故事的能力,但是在故事内容和取材方面,其强烈的东方色彩不太适合来表现欧美故事,可以用来表现一些含有中国特色元素的情节设定。
  
  5.现代的水墨影视动画作品创作。
  目前在该方面尝试的作品有《夏》、《秋竹》、《八至》等。前两部使用了3D技术,通过贴图材质,渲染方式,来模拟水墨风格,并在后期处理中,增加水墨的空间意味和虚实变化。影片中人物动物轻灵、逸动、栩栩如生,富有电影的镜头感和流畅性,恰当的表现了叠加于水墨平面上的运动空间。
  国画的意境在于笔意,《夏》的设计思路是把水墨画的视觉感符号引入3D影视里,让以前不易在2D里表现出来的水墨动画比较容易和高效地表达出来。这样也可以为电脑三维动画找到一个新的出口
  
  6.水墨动画在3D影视动画中的应用。
  首先,在三维镜头构图时,需要根据意境来安排镜头构图的浓淡疏密和注意到水墨画散点透视的特征,不是单纯的生活场景就能有合适的水墨画面,否则将会失去中国水墨画的氛围和意境。
  例如,表现水墨动画在三维动画片场景“荷花池”中的应用。动画可根据镜头设计稿,在3D max中做出荷花,荷叶的模型,在制作过程中应注意模型的轮廓与细节,因为这将直接影响水墨动画效果的边线勾勒。在材质的选择上,利用Gradient Ramp贴图表现晕染,达到较好的晕染的效果。为了体现水墨浓淡有致的质感,可通过调节不同的渐变色彩,表现荷叶、荷花的参差灵动。在水墨画中,对线条的追求是虚实润燥、参差有致,富于情感, 3D max的插件final tool目前可用来设计水墨效果的构线效果,得到富有神韵的水墨画风格的线条。
  前面提到过,水墨画传统不加底色,以疏、密、聚、散构成留白的布局。在留白之处,可以以书法、诗词、印章等来补白,也可直接表现深远空灵的空间意境,体现出中国画独特的审美风格。另外,传统水墨画的表现空间是由墨的浓淡来体现的,通常来说越远就越淡,后期制作可以有效地解决这一问题。
  国画用笔考究,不同干湿程度的笔触表现了不同物体的质感。飞白用来表现相对硬的、干的物体,常见于山石和干枯的树枝等。但在3D动画里运用飞白容易产生闪耀等现象,因此,将水墨画风格运用到三维动画中,并不是说完全的照搬所有的元素,而是需要影视动画设计人员灵活进行取舍。
  在实际动画创作时,还要注意音乐的选取,镜头的运用和画面的构图,使其保持水墨画灵动,写意的统一风格,而不可一味追求和模仿国外影视三维动画的表现手法。
  
  四、结语
  
  在探索具有中国特色的动画影片发展之路上,我们始终在不懈地努力尝试。国产动画经历过《蓝猫》的粗制,《我为歌狂》的那粗拙模仿,都没有讨得国人欢心,事实证明,只有将中国特有的传统艺术和现代动画手法相结合,才能做出具有独特中国化个性的受欢迎的国产动画影片。传统水墨动画曾经一度取得过成果,但因固守旧形式与题材的贫瘠,已经无法符合现代人的审美需求,而中国水墨三维动画的出现,既可以保留中国水墨画灵动飘逸之美,也满足了现代人追求感观刺激和情感满足的需要,还拓展了以往没有的水墨纵深之美。
  总之,只有坚持在新的影视动画中融入传统中国艺术之美的思路,才能带来中国国产动画影片真正意义上的繁荣。
  
  [参考文献]
  [1] 中国画研究院.《水墨研究》[M].民族出版社.
  [2] 中央美术学院中国画系.《中国画》[M].高等教育出版社.
  [3] 刘纲纪.中国书画、《美术与美学》[M].武汉大学出版社,2006-1.
  [4] 李铁,张海力.《动画场景设计》[M].北方交通大学出版社,2006-8.
  [5]李铁,刘配团,李文杰等.实例版《3Dmax 8三维动画制作》[M].电子工业出版社,2006-8.


 

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