中国传统水墨风格在三维动画电影领域中的应用研究(2)

时间:2008-12-07   来源:   网友评论:0   人气: 1358 作者:


  这两部影片受到国内外一致赞美。《小蝌蚪找妈妈》获首届电影“百花奖”,又在国际电影节上五次获奖。《牧笛》?曾获第三届欧登塞国际童话电影节的“金质奖”。独具一格的的中国水墨动画片,笔墨豪放,格调抒情,气韵生动。擅于“写意”和“神似”,体现了中国传统的美学思想和民族风格,在世界上独树一帜。
  新时期的水墨动画片,有《鹿铃》(1982年12月美影摄制完成),女导演唐澄运用水墨画的艺术形式,使影片呈现出清秀、淡雅、抒情的特色。该片1983年获文化部优秀影片奖和第三届中国电影“金鸡奖”最佳美术片奖,前苏联第十三届莫斯科国际电影节最佳动画片特别奖。
  《山水情》(1988年10月美影摄制完成)描述老琴师与渔家少年一段高山流水的师徒情谊,影片将对人与自然的关系做了相当和谐的结合,对于人物不占重要地位的中国传统水墨写意山水画有了突破和提高。摄影师打破传统逐格拍摄手法,对准原幅背景进行拍摄,再与逐格拍摄的动画镜头相合成,充分发挥了中国水墨画的特色。在处理师徒离别的影片高潮戏时,采用画家现场作画与摄影师现场拍摄,再与动画镜头合成,充分显示出层次感和节奏感。这部仅18分钟的影片,格调清新洒脱、空灵飘逸,将中国诗画的意境和笔墨情趣融进了每一个画面。
  然而,水墨动画影片使用多层赛璐珞片,分层渲染着色,多次拍摄,耗费大量时间和人力,艺术价值同商业价值的脱离,使得水墨动画面临着无以为继的尴尬,摆在我们面前的问题是,属于我们中国原创的传统水墨动画风格究竟如何保存与发展?
  
  三、水墨动画技法在三维影视动画中的应用研究
  
  从现阶段一些三维水墨动画试验的成功来看,将水墨画风格运用进三维动画,既可以节约成本,免去了摄影和中间画反复的工作,又可与现代动画技术相结合,可以说是一个新的发展趋向。
  
  1.中国传统水墨动画的艺术特色及其和影视动画的结合点。
  中国传统水墨动画讲究写意的空间、强烈的画面明暗对比,在简洁洗练中蕴涵着丰富的戏剧性。比如中国画对空间的处理,首先制作一片水面,水面上有石头、树、草等。一般在西方的绘画中,水面是一个实体,有色彩、水波、反光、倒影等多种元素,而在制作水墨动画的过程中,如果把这些元素全部制作出来则会失去中国画特有的美感,放弃了水面的色彩、水波、反光,使水面变成画面中大片的空白,仅仅通过倒影和倒影的波动来表现水面的空间和质感,令画面充满了想象的余地。而且,这种大面积的空白不会使画面显得苍白无力,因为它符合了中国国画构图中讲究的以高度概括,以少胜多的含蓄意境来表现作者的主观意趣。中国水墨动画对黑白的精妙追求,对于墨色浓淡的艺术化掌握使得画面中简练的笔触充满了张力,而这也是将中国水墨动画复制到三维动画中最需要保持和发扬的一点。

2.水墨动画对角色设计的影响。
  相对而言,水墨动画需要更多的、通过线条的轮廓来表现角色的动作。当制作一部普通动画的时候,比如制作一个人的手,可以利用形体的透视来表现角色的动作和形象,而这个形体一般不会有轮廓线,仅仅通过明暗关系便可以形成立体感,能够让人分辨出这是手。然而水墨动画的表现方法却完全不同,它必须给主要的形体部分添加轮廓线,通过线条来表现这个形体,因为线条的力量与动感是体现水墨动画艺术美感的重要形式,所以在水墨动画风格中,角色设计实际上类似于一幅速写或者线描,而不是油画和水彩。
  
  3.水墨动画对三维影视动画特效的影响。
  水墨动画特有的晕染和渐变对图形图像渲染提出了更高的要求,在制作水墨动画时,边缘处理更多是利用线条,内部过渡更多是使用晕染的材质。
  
  水墨动画的特效是一个可以发挥创意的领域。比如在一般的动画中制作一个物体落水的特效时,可能会溅起一些水花,但是在水墨动画中,物体落水后溅起的是墨滴;在一般的动画中,表现人物生命丧失可能是让人物倒地,而水墨动画则是让人物身上的墨变成墨点挥发,人物在瞬间变成空白,这些特效除了对水墨美术的深刻理解之外,还需要丰富的想像力。


 

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